Conciertos

Contó con numerosos discípulos entre los que figuran los más grandes músicos que representan la escuela musical véneta.uno de las más representativos miembros de la genaración de compositores nórdicos que viajaron a Italia y trasplantaron allí el estilo polifónico holandés de la música franco-flamenca.





Adrian Willaert
(1490-1562)

En el S.XVI, el término madrigal se aplicaba a la musicalicación de los poemas profanos, frecuentemente de Petrarca, y compuestos a 3 y 4 voces. Venecia fue el centro de producción de madrigales, donde el compositor Willaert fue foco de imitación. A partir de este momento, se produjeron notables cambios en el madrigal. De las cuatro voces originarias se pasó a seis, sobre todo por medio de Palestrina, Orlando di Lasso y A.Gabrieli. Posteriormente se produce una evolución hacia el estilo concertado de la mano de Monteverdi. Poco se sabe de la vida privada de este compositor, salvo que ocupó un cargo en la Basílica de San Marcos y en el terreno musical fue fundador de la escuela veneciana (1). Como maestro de capilla en San marcos, en 1527, contó con numerosos discípulos entre los que figuran los más grandes músicos que representan la escuela musical véneta. Uno de los principales logros de Willaert, importante también para la propia historia musical del Renacimiento, fue ser seleccionado como maestro de capilla en San Marco de Venecia. Allí la música languidecía bajo su predecesor, Pietro de Fossis, pero la situación cambiaría rápidamente.Sus madrigales, aun a cuatro voces, muestran una elegancia un tanto fría y distante, pero no desdeñó la composición de formas más modestas y populares a tres y cuatro voces (Canzoni villanesche, 1545). Murió en Venecia en 1562.


Sus obras guardan una estrecha relación entre texto y música; sus composiciones se adecuan a la acentuación, retórica y puntuación del texto. En las misas y motetes emplea la técnica tradicional flamenca, en la que el cantus firmus constituye el sólido punto de apoyo para sus variaciones contrapuntísticas. Fue probablemente el primero en servirse de la existencia de dos órganos, uno enfrente de otro en la basílica de San Marcos para instaurar la composición para dos coros (Salmi da cantarsi a uno o duoi chori, 1550), procedimiento artístico y de color de gran importancia en la magnificente música sacra veneciana. Como espíritu abierto a la novedad, practicó también la música instrumental, que ganaba progresiva importancia, especialmente el laúd para el que escribió diversos madrigales.



"O dolce vita mia" (Canzona de Adrian Willaert).
Concierto dedicado a obras del Renacimiento realizado
en el Museo de Artes Plásticas de la Provincia de Buenos Aires,
con sede en la ciudad de La Plata, en el ciclo "Conciertos de los domingos"
que se llevó a cabo en octubre y noviembre de 1964.





Adrian Willaert: Madrigali, Chansons, Villanelle
Composer: Antonio de Cabezon, Adrian Willaert
Performer: Frank Liegeois, Piet Stryckers,
Sophie Watillon, Hannelore Devaere, Philippe Malfeyt, et al.
Orchestra: Romanesca



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Compuso un número importante de piezas profanas. Apreciaba, en especial, los poemas de Petrarca y las formas más ligeras, como la villanesca alla napolitana, de moda hacia 1530. Willaert publicó una colección de ellas en 1544. La inspiración es familiar y está tomada de escenas de la calle. Resulta divertido citar una villotta, forma que adopta la villanella en el norte de Italia: en Un giorno mi prega el poema musicado por Willaert habla de la barca de una viuda —el tema del viaje es conocido en nuestro pintor— y de la ciudad de Bérgamo.


Escuela Veneciana(1)
Es un término usado para describir los compositores (así como su obra) que trabajaron en Venecia en el período comprendido aproximadamente entre 1550 y 1610. Las composiciones policorales venecianas de fines del siglo XVI fueron eventos famosos en su época y de gran influencia en la práctica musical de otros países. Conjuntamente con el desarrollo del monodio y la ópera en Florencia, las innovaciones de la escuela veneciana marcan la transición de la música renacentista al barroco musical.El primer compositor en hacer famoso este efecto fue Adrian Willaert, quien fue nombrado Maestro de Capilla de San Marcos en 1527, y permaneció en ese puesto hasta su muerte en 1562. Gioseffo Zarlino, uno de los más influyentes críticos de música de la época, llamó a Willaert "el nuevo Pitágoras", y la influencia de Willaert fue profunda, no sólo como compositor sino como maestro, ya que la mayoría de los compositores de la escuela estudiaron con él.






Classical Guitar - Cargado el 21 de enero, 2007 por tnegres
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